小色哥奇米 不按套路出牌的“理科男”，靠好奇心成为“中文推理之光”！

此前，我的“悬疑之疑”专栏还是先容了数十位推理作者，他们有的是推理史上绕不开的经典名家，有的是某一垂类中作念到极致的杰出人物小色哥奇米，有的是我个东谈主比拟偏疼想要推选的矿藏作者，有的是近几年占据阛阓主流的超等新星……

但我发现，除了中国探员特辑和书单书册除外，莫得撰写过一篇寂寥的中国推理作者先容。自然有好多客不雅的原因，比如中国的推理作者频频是年青一辈，作品基数少，是以会把比拟精彩的作品放在合围聚推选。但跟着专栏还是更新几年，推理史上那些响当当的名字和我个东谈主比拟熟悉的也都先容得差未几了，我顷刻间想，是时候专门先容一些咱们中国的推理作者了。

第一个跳进我脑海的，即是“陈浩基”三个字，从作品数目来看，陈浩基出谈十余年，已累积了十余本作品，其中不乏叫好又叫座的名篇。从地位上来看，陈浩基从出谈开始，就和“获奖”分不开，他从参加推理演义竞赛出谈，之后获取了更有影响力的奖项，《13·67》更是荣获2015年台北国际书展“书展大奖”、诚品书店“阅读职东谈主大赏”、第一届“香港体裁季推选奖”，作品引进到日本后，同期斩获“周刊文春推理BEST 10”和“本格推理BEST 10”双料冠军、“这本推理演义真横蛮TOP 10”第二名，以及“booklog国际演义大奖”，这些得益在华语推理演义界是空前的记录。再加上，当我看过《13·67》和《网内东谈主》后，也早已是他的针织粉丝。

是以这一期，咱们就来聊聊来自中国香港的推理作者陈浩基。

台湾出谈的香港作者

1975年，陈浩基在香港诞生，是一个村生泊长的香港东谈主。他的学习得益一直很优异，尤其擅长理科。但和一些偏科的学生不同的是，他也同期保持着对体裁的景仰。6岁的时候，他看了日本推理作者横沟正史的《八墓村》改编的电影，大为震撼，从此对推理文化产生了兴味。和大多数推理作者的发蒙一样，陈浩基在读完《福尔摩斯探案集》后，更是一发不可收，他委果太可爱阿谁胡想乱量的探员寰球了。不久之后，他又阅读了法国作者莫里斯·勒布朗的《怪盗亚森·罗平》系列，罗平亦正亦邪的怪盗形象便深植于他脑海中。

之后，陈浩基考入了香港中文大学接洽机科学系，毕业后也依照所学专科，从事IT行业责任。名校毕业、远程精通，数理科学又是他从小就擅长的学科，是以接下来的十年，他都一直在从事武艺员的责任，直到他看到了一篇推理演义的征文缘起——2008年的“第六届台湾推理作者协会征文奖”。

《热海的搜查官》剧照。

在这里，不得不提到一个状态，在2010年之前，中国推理的时尚地是中国台湾。

早在二十世纪八九十年代初，台湾出书社就启动看中全球阅读阛阓的高速发展，尤其是在泰西、日本都比拟火热的悬疑推理演义。于是，台湾的市面上启动出现大都引进的推理书册和推理长篇演义，日本那时最畅销的推理作者之一赤川次郎，即是由王冠出书社引进，况且打变成为重点书系。因为恰好赶上日本推理的欢乐发展，80年代末、90年代初新本格通顺启动之后，百花皆放的日本推理体裁是引进谈路上一派亟待开发的蓝海。

1994年，另一家老牌出书机构麦田出书社推出了《探员推理演义系列》，将要点放在泰西的推理演义上，被新一代日本推理作者“率领入坑”的推理迷们这时正需要经受大都推理史上经典作品的补充。推理演义的审好意思和科普，跟着这么的引进脚步，迟缓让台湾成为中国推理文化最为荣华的省份。

1998年，麦田出书社在之前的基础上，以“作者”为书系主轴，《卜洛克雅贼系列》《范达因推理演义系列》《康薇尔系列》《渥特丝探员演义系列》都颇受读者好评。与此同期，可能更为蹙迫的一项企划是1997年由詹宏志在远流出书社推出的“谋杀专门店”系列，这个系列通常是以泰西推理演义历史为主轴，然则是以经典作品为呈现形势，精挑细选那些“推理迷”必读之作，由此让读者意志了更多的作者和精彩作品。

因为泥土委果太过肥饶，好多六七十年代诞生的台湾推理迷接收了大都推理作品之后，迟缓也启动有了我方想要创作的念头。然则在最早期，如六合无穷、蓝霄等东谈主的作品诚然完成度颇高，但和市面上售卖的那些经典作品之间仍有不小差距。之后，台湾的出书机构为了饱读动新东谈主创作，启动推出一些定向的征文奖项，比如最早为大陆读者所意志的台湾推理作者既晴的《魔法休想症》，即是受到了王冠出书社举办的“百万全球演义奖”感召。

《魔法休想症》，作者: 既晴，出书社: 北京出书社，出书时刻: 2009年12月。

还有少许值得提防，台湾出书的引进作品很可爱在整本书的前边加上“导读”，大要为读者先容该作者和作品，不经意间也用碎屑化的形势完成了推理的围聚科普，而且让一些本来就可爱看推理演义的文东谈主，在推理评述上也有了更多的得益，如唐诺、詹宏志等东谈主。

从引进阛阓接待的体裁类型，到进一步补完该类型的经典名作，同期进行科普先容与评述品读，终于形成了固定的受众基础，其中一部分东谈主有了创作的念头，终末是水到渠成的出书社启动举办征文比赛。这一套“摸着石头过河”的教化，未必地铿锵有劲。

是以岂论是台湾地区、香港地区，照旧大陆地区的读者，要是是20世纪七八十年代诞生的，小时迷上推理演义有很大一部分即是受到了台湾推理阛阓的影响。在我大学的时候，大陆的推理阛阓远莫得今天这么繁茂，能够买到的推理演义并弗成满足咱们对那些“幻之名作”的好奇，那时候流行攒一段时刻钱去淘台版书。

是以，村生泊长的香港东谈主陈浩基，受到了台湾推理演义征文比赛的感召而进行创作，短长常合理的。更别提其后由岛田庄司切身下场主理的“岛田庄司推理演义奖”。有好多大陆的推理作者早年写罢了一篇稿子，致使找不到一家大陆的推理出书社能够出书，只可寄邮件去参选台湾的奖项。

从一个奖到另一个奖

因为IT责任太过远程，2008年陈浩基才终于有一个机会不错休个长假。放假期间，他未必间看到了“第六届台湾推理作者协会征文奖”的征稿缘起，运谈的齿轮启动动掸。

这个奖似乎叫醒了陈浩基内心的某个声息。早在大学的时候，他就时常在BBS论坛创作短篇故事，其实他的心里一直保有创作的念头。于是，因为这一机会，他当即决定离职参加比赛。那时他投稿的演义名为《杰克魔豆杀东谈主事件》，故事的原本是英国的著明童话《杰克与魔豆》。

新东谈主作者的第一次创作，有两个格外好的主题。要是你是学生，或者毕业不久，那么就写校园中发生的故事。要是你还是隔离校园多年，那么就寻找一个既有的故事原本进行推理演义的改写——童话就短长常好的形势。你无谓追思我方翰墨的感染力（时间还未老练），也无谓刻意熟谙我方的文笔（作习尚不决型），你要作念的即是专心讲好一个大部分读者本就熟悉的故事。

《杰克魔豆杀东谈主事件》的故事配景是16世纪的英国，屯子中发生了一皆离奇的命案，有杀东谈主嫌疑的是年仅9岁的少年。他说我方只是用魔豆爬到了死者的家中，目睹了一系列不可想议的状态，但完全是无辜的。这么的证词，究竟有谁会坚信呢？

前边说，因为是第一次写稿，无谓刻意去熟谙文笔，唯有和原本故事保持一致，不让读者出戏就行。陈浩基动作又名“理工男”，对细节的把控尤为精良，他不仅将陈述作风和英国童话相贴合，致使还在某些场地刻意写出“翻译腔”。因为编得太传神，这部分致使骗过了那时的评委。其中又名评委对峙宣称，这本书不是原创，而是翻译的国外一册冷门演义。最终，《杰克魔豆杀东谈主事件》在决赛圈落败，缺憾莫得得奖。

这篇演义，2020年的时候被收录进通常是童话改编的《魔笛》一书中，感兴味的读者不错找来望望，是否确切能够“以伪乱真”。但从另一个角度来说，评委的质疑其实亦然一种认同，毕竟在那时，很少有东谈主能料想，这名初出茅屋的武艺员确切不错写出不比国外推理差的作品。

不外第一册演义就入围了决赛圈，也给了陈浩基信心。第二年，他再度出征，在那边颠仆就从那边爬起来，依然进行经典童话的改编。不仅如斯，他还给我方上了双保障，除了《蓝胡子的密室》除外，还投了另一个稿子《窥伺蓝色的蓝》。最终，两篇演义双双入围决赛圈，而最终摘得首奖的即是《蓝胡子的密室》。

可惜，这个奖项并非业内格外具有著明度的奖项，即便拿到了首奖，陈浩基依旧不为人知。变化亦然有的，比如有一家专门出书低价芜俚体裁的小责任室找到他，并向他约稿。关于陈浩基来说，出书和比赛之间的差距是宏大的。岂论对方多小，出书的机会就应该紧紧收拢。

于是，陈浩基将前两本参赛作品放到一皆作念了一册书册，另外启动撰写恐怖科幻演义《幸存者》和科幻推理短篇集《气球东谈主》，这三本书都由这家明日责任室出书。

《气球东谈主》，作者: 陈浩基，出书社: 花城出书社，出书时刻: 2021年5月。

值得一提的是，《气球东谈主》在2011岁首次出书，那时，距离今村昌宏出书《尸东谈主庄谜案》、设定系启动风靡还有六年时刻。而且《气球东谈主》的变装愈加具有“侠气”，这好像是中国文化潜移暗化的影响所致，也好像是陈浩基小时候憧憬的“侠盗”亚森·罗平带来的创作风趣。咱们不错看到的是，陈浩基除了出谈即老练的创作智商除外，关于题材的把控也格外解放，他并不受限于发蒙我方的本格推理，而是安闲游走在科幻、恐怖、推理之间，阿谁时期的他，倒有点像小林泰三。

自然，作风和题材的解放，很猛经过上不会是受到某东谈主的影响，而是我方心地所致。据陈浩基所说，他的好奇心会被好多事情焚烧，一些小的困惑都会让他去网罗上大搜特搜，这少许和马伯庸很像，马伯庸也会因为想找一个贵府点开百度百科，然后不休地跳转，终末查到某个和一启动的原点不相干的贵府。而陈浩基获取灵感的形势也很独特，当清寒灵感时，他可爱点开谷歌舆图跑到南好意思洲逛街，在不懂的西班牙文路牌间流连，还登录立地生成弊端词的网站，将其串联成极短篇演义。

这种想想漫游教师其实和咱们解析当中严谨的“理科男”印象完全不一样，但有敬爱的即是，这两种特色都格外显然地出当前陈浩基身上，并圆善体当前作品中。

在明日责任室出书的这段时刻，陈浩基又凭借推理演义《合理扩充》获取“可米瑞智百万电影演义奖”第三名，凭借科幻短篇《时刻即是钞票》获取“倪匡科幻演义奖”第三名。

陈浩基从出谈以来，一直是中奖体质，自然前两个第三名和出谈时的奖项一样，并莫得给他带来质的飞跃，直到前文提到的——“岛田庄司推理演义奖”。

“岛田庄司推理演义奖”是以日本推理作者岛田庄司为名并获取作者撑持而栽植的推理演义奖，激越于履行中文地区的推理演义创作与阅读。主理单元是出书其作品繁体中文版的台湾出书社王冠文化，协办单元则有日本的文艺春秋社、中国大陆确现代寰球出书社与青马文化有限公司，以及泰国的南好意思出书社。因为由在日本推理界具有极高呐喊力的岛田庄司动作发起东谈主，再加上王冠等著明出书社背书，这个奖不错说是那时中文推理界最分量级的奖项。

第一届的首奖由来自台湾的宠物先生《臆造街头飘浮记》摘得，不负众望的高质地作品，也让全球对第二届充满期待。

《淡忘，刑警》，作者: 陈浩基，出书社: 新星出书社，出书时刻: 2019年9月。

于是，咱们故事的主东谈主公陈浩基带着《淡忘，刑警》而来，摘得第二届岛田庄司推理演义奖。尽管他还是出谈几年，出过几本书，拿过几个奖，但这一刻，他信得过道理上在推理演义界“出谈”了。

《13·67》和《网内东谈主》

“出谈”后，陈浩基终于在推理圈获取了一定的名声，但要成为一线推理作者，和日本、泰西的同辈优秀且畅销作者皆头并进，他还凄沧一到两本完全代表作。

莫得等多久，这两本书就出现了。

2014年，陈浩基交出了《13·67》这本作品，出书后，赶紧拿下多个大奖，成为他当之无愧的代表作，亦然华语推理里程碑式的作品。

书名中的13、67代表2013年和1967年的香港，通过两代刑警师徒的故事，用六则短篇串联起香港近半个世纪的历史。在陈述形势上，短篇连作集和倒叙推理都不生僻，但把它们会通在一皆，况且配上千里重的香港历史变迁，形驻足处一线的刑警和不同期代的不同违纪斗智斗勇的故事，却让东谈主涣然一新。尤其是在这种自然带有淳朴历史社会主题的配景下，单独拒绝每一篇，中枢亮点依然是浓郁的本格推理。

我那时看完第一篇《黑与白之间的真实》，为主角在病床上的“安乐椅神探”体式和故事自己的张力与宿命感深深遵从。

这种微不雅层面的本格谜题和宏不雅层面的社会事件的圆善互动，险些在每一篇都能看到。微不雅层面的密室杀东谈主、不在场讲明破解，精妙经过还是不亚于一线推理作品，陈浩基在多年推理创作后，对推理演义的痕迹排布、误导确立和阴谋构想都趋于老练，哪怕莫得何等立异的中枢阴谋，像《泰好意思斯的天秤》里的多重误导和逆转也还是足以让读者享受推理体裁的魔力。而宏不雅层面，贴合故事的回溯而展现的香港首要社会事件，如60年代左派暴动、70年代警廉风云、80年代悍匪频出、1997年主权吩咐前的轰动等，既让演义充满了浓厚的港风，又让故事显得格外真实。

更何况，在这双重的亮点之余，干线剧情——主东谈主公刑警关振铎的个东谈主成长和变化也精湛衔接着这六篇突出不同庚份的故事。这好像是半部香港微不雅切片历史，也好像是推理短篇佳构，但更是个东谈主在历史急流下若何真金不怕火葬身心的体裁作品。

书中反复接头：“警员是宝贵纪律，照旧保护市民？”刑警关振铎用六个短篇作念出了我方的回应和想考。

咱们会发现，当咱们抛开历史配景和推理部分，《13·67》依然是一册围绕“轨制批判和个东谈主身份认同”的好书，而这个主题好像不错说赓续自《淡忘，刑警》，失忆刑警通过追查旧案来找回我方的身份认同，这个故事并不具备普适化，更文娱向，当陈浩基找到妥贴的配景故事之后，通常以追想旧事开启的这条主题线就变得格外动东谈主心弦。

个体顽抗轨制，这么的故事每个旯旮都会发生，尤其是动作武艺员的陈浩基，又怎会不提防到网罗寰球动作一个“集体轨制”对“个体”的压制与异化，这会来得更“不讲敬爱敬爱”。

是以2017年，咱们终于等来了陈浩基的又一册力作《网内东谈主》。

《网内东谈主》，作者: 陈浩基，出品方: 瞎想国，出书社: 九有出书社，出书时刻: 2019年8月。

陈浩基并莫得接洽将《网内东谈主》写成社会派，就像《13·67》，他遥远不以为我方是社会派的作者，陈浩基想写的是一个访佛亚森·罗平的侠盗变装。现代版的亦正亦邪的亚森·罗平应该善用网罗时间行正义之事，就像一个“黑客”。

这是《网内东谈主》的故事雏形。最终成形的故事是双线，一条是阿怡与黑客探员阿涅追查妹妹小雯自裁真相的干线，另一条是GT网站工程师施仲南的职场霸术与商阵线。两条故事线在故事讲到一半之前都不曾交织，而在中期通过一次逆转重合之后，故事的节拍日新月异，参加到透顶的复仇爽文剧情。

干线中黑客匡助阿怡催讨正义的故事，即是亚森·罗平式的，在这段故事中，通过网罗暴力这一切入点切开了香港社会霸凌、援交、性侵、暗网、驳诘等昏暗的地带。网罗时间是主角，是火器，亦然陈浩基的创作清闲区。武艺员想维不再只是是形而上的推理假想步骤，而是融入创作的细节当中，如为了考证期骗地铁Wi-Fi跟踪、伪造邮件指点嫌疑东谈主是否是可收尾的操作，陈浩基还有益去实地磨练地铁Wi-Fi。然则就像他在故事中展现的那样，时间是中立的，为恶的遥远是主宰时间的东谈主。

陈浩基说，动笔前他总会花三分之二的时刻用来构想，想清醒了再动笔。《网内东谈主》构想的起首是黑客阿涅，有了这个变装，就有了前半部分的黑客追凶故事。那么为了匹配这么的变装，必须塑造一个势均力敌的敌手，于是就有了另外一条商阵线。前一刻，咱们还在为阿怡一家蜗居劏房、职守债务而感到青睐，后一刻，就与GT公司的本钱运作和钱为数字游戏的履行形成热烈反差。不经意间，陈浩基又通过故事自己展现了特有的社会主题，即经济压力对个体的压迫。即便再次抛开故事和推理，《网内东谈主》也有一部分都市浮世绘的功能。

《网内东谈主》出书后，通常大获好评，获取2018年《周刊文春》推理演义BEST10国际榜冠军，并让陈浩基荣获“2020年南边体裁盛典”年度演义家提名。

动作作者，陈浩基想得好像没那么多，对他来说，创作这么的演义和当初创作《杰克魔豆杀东谈主事件》是一趟事，创造感兴味的变装，写适配于他的故事，况且有推理强度。是以，在一个赛谈上取得傲东谈主得益之后，他并莫得作念相对简便的复制，而是一次又一次写新的我方感兴味的作品。

《第欧根尼变奏曲》，作者: 陈浩基，出品方: 后浪 / 后浪体裁，出书社: 花城出书社，出书时刻: 2022年12月。

比如《第欧根尼变奏曲》，通常是短篇演义集，类型横跨推理、恐怖、玄幻、科幻、童话，场景普遍中国香港、日本、泰西，致使外天际。再比如《筷：怪谈竞演奇物语》，陈浩基和三津田信三、薛西斯等东谈主接龙竞作，协力完成一册演义。

这让我想起陈浩基在经受某家媒体采访时说的趣事。有一次他想统计我方的一批签名版书在台湾售卖的情况，于是写了个JavaScript（一种编程言语），每隔十几分钟便去执取数据，看这些书什么时段卖得比拟好，接洽后发现畅销时刻段的出现跟书店逢7号有扣头相干。他将这些论断写成答复给裁剪看，一皆分析，对方哭笑不得，说从没见过作者会作念这些事。

但这即是陈浩基，他从出谈启动到当前想得一直很简便，即是作念我方信得过感兴味的事情，满足我方的好奇心。他是一个典型的数字极简主意者，基本无谓应答软件，但他的寰球比好多网罗时期的东谈主都要大好多。

撰文/陆烨华

裁剪/王铭博 宫子

校对/贾宁小色哥奇米